Roma mimarisi daha önce gelen hiçbir şeye benzemiyordu. Persler, Mısırlılar, Yunanlılar ve Etrüsklerin hepsi anıtsal mimariye sahipti. Ancak, binalarının ihtişamı büyük ölçüde dışsaldı. Binalar dışarıdan bakıldığında etkileyici olacak şekilde tasarlandı, çünkü mimarlarının hepsi bir direk ve lento sisteminde binaya güvenmek zorunda kaldılar, bu da sütunlar gibi iki dikey direk kullandıkları anlamına geliyor. İyi bir örnek, İtalya'nın Paestum kentindeki bu antik Yunan Tapınağıdır.
Post ve lento mimarisine bir örnek: Hera II, Paestum, C. 460 M. Ö. (Klasik Dönem), tüf, 24.26 x 59.98 m
Lentolar ağır olduğundan, binaların iç mekanları sadece boyut olarak sınırlı olabilir. İç mekanın çoğu ağır yükleri desteklemek için ayrılmalıydı.
Giovanni Paolo Panini, Panteon iç, c. 1734, tuval üzerine yağlıboya, 128 x 99 cm (Ulusal Sanat Galerisi) Roma mimarisi, beton, kemerler ve tonozların keşfi, deneyleri ve sömürüsü nedeniyle bu gelenekten temel olarak farklıydı (bunun iyi bir örneği Panteon, c. 125 C. E.). Bu yenilikler sayesinde, M. ö. birinci yüzyıldan itibaren Romalılar daha önce duyulmamış iç mekanlar yaratabildiler. Romalılar, yapısal desteklerle doldurmak yerine iç mekanı şekillendirmekle giderek daha fazla ilgilenmeye başladılar. Sonuç olarak, Roma binalarının içi dış cepheleri kadar etkileyiciydi.
Malzemeler, yöntemler ve yenilikler
Betonun Roma'daki bina sahnesinde ortaya çıkmasından çok önce, Romalılar binalarını inşa etmek için İtalya'ya özgü tüf adı verilen volkanik bir taş kullandılar. Tüf hiç kullanılmamasına rağmen, traverten daha dayanıklı olduğu için M. ö.2. yüzyılın sonlarında kullanılmaya başlandı. Ayrıca, kirli beyaz rengi onu mermer için kabul edilebilir bir alternatif haline getirdi.
Portunus Tapınağı (eskiden Fortuna Virilis olarak bilinir), M.Ö 120-80, yapı traverten ve tüf, Yunan mermeri gibi sıvalı, Roma
Mermer, Cumhuriyet döneminde Roma'da bir savurganlık olarak görüldüğünden beri yavaştı, ancak Augustus hükümdarlığından sonra (M. Ö.31 - M. Ö. 14), mermer oldukça moda oldu. Augustus, res Gestae olarak bilinen mezar yazıtında , iddialıinşaat kampanyalarına atıfta bulunarak “Roma'yı bir tuğla şehri bulduğunu ve bir mermer şehri bıraktığını” iddia etmişti.
Roma betonu (opus caementicium), M. Ö. 2.yüzyılın başlarında geliştirilmiştir. Harçların taş işçiliğinde bir bağlayıcı olarak kullanılması antik dünyada yeni değildi; harç, kum, kireç ve suyun uygun oranlarda bir kombinasyonuydu. Romalıların harç tarifine yaptığı en büyük katkı, volkanik İtalyan kumunun (“pozzolana”olarak da bilinir) tanıtılmasıydı. Sıradan kum yerine pozzolana'yı kullanan Roma inşaatçıları, harçlarının inanılmaz derecede güçlü ve dayanıklı olduğunu fark ettiler. Ayrıca su altında ayarlama yeteneğine de sahipti. Tuğla ve kiremit genellikle betonun üzerine sıvanmıştır, çünkü kendi başına çok güzel kabul edilmemiştir, ancak betonun yapısal yetenekleri çok daha önemliydi. Opus caementicium'un icadı, inşaatçıların tasarımlarıyla çok daha yaratıcı olmalarını sağlayan Roma mimari devrimini başlattı. Beton, döküldüğü kalıbın veya çerçevenin şeklini aldığından, binalar giderek daha akıcı ve yaratıcı şekiller almaya başladı.
Gerçek kemer (solda) ve corbeled kemer (sağda) (CC BY-sa 2.5)
Romalılar aynı zamanda mimarlara gerçek kemerin yeniliği ile sağlanan fırsatları da kullandılar (taşların daha yüksek hareket ettikçe merkeze doğru hafifçe hareket edecek şekilde yerleştirildiği bir kemerli kemerin aksine). Gerçek bir kemer, voussoirs adı verilen kama şeklindeki bloklardan (tipik olarak dayanıklı bir taştan) oluşur ve merkezde onları yerinde tutan bir anahtar taş bulunur. Gerçek bir kemerde, ağırlık bir kefenden diğerine, kemerin tepesinden zemin seviyesine aktarılır ve sağlam bir inşaat aracı oluşturur. Gerçek kemerler basit bir direk ve lentodan daha uzun mesafelere yayılabilir. Beton kullanımı, gerçek kemerlerin kullanımı ile birleştiğinde, tonozların ve kubbelerin inşa edilmesine izin vererek geniş ve nefes kesen iç mekanlar yarattı.
Roma mimarları hakkında pek bir şey bilmiyoruz. Birkaç bireysel mimar bizim için bilinir, çünkü bitmiş binalarda görünen ithaf yazıtları, genellikle yapıyı görevlendiren ve ödeyen kişiyi andı. Mimarların hayatın her kesiminden, özgürlerden İmparator Hadrian'a kadar geldiğini biliyoruz ve bir proje üzerinde inşa etmenin tüm yönlerinden sorumlulardı. Mimar binayı tasarlayacak ve mühendis olarak hareket edecek; yüklenici ve süpervizör olarak görev yapacak ve projeyi bütçe dahilinde tutmaya çalışacaktır.
Bina Türleri
Forum, Pompeii, Mt doğru bakıyor. Vesuvius, fotoğraf: Steven Zucker (CC BY-NC-sa 2.0)
Roma şehirleri tipik olarak şehrin sivil, dini ve ekonomik kalbi olan foruma (önemli binalarla çevrili büyük bir açık plaza) odaklandı. Şehrin Forumunda, diğer önemli tapınakların yanı sıra büyük tapınaklar (Jüpiter, Juno ve Minerva'ya adanmış bir Capitoline Tapınağı gibi) yer aldı. Forum planında da yararlı olan bazilika (bir Hukuk Mahkemesi) ve curia binası gibi Belediye Meclisi için diğer resmi toplantı yerleriydi. Çoğu zaman, şehrin et, balık ve sebze pazarları hareketli forumun etrafında ortaya çıktı. Forumu çevreleyen, şehrin sokaklarını kaplayan, ağ geçitlerini çerçeveleyen ve geçitleri işaretleyen kentin bağ mimarisini korudu: bir Roma şehrini güzelleştiren ve şehre yorgun gezginleri ağırlayan portikolar, koloniler, kemerler ve çeşmeler. Pompeii, İtalya, iyi korunmuş bir foruma sahip bir şehrin mükemmel bir örneğidir.
Diana evi, Ostia, geç 2. yüzyıl C. E., fotoğraf: Sebastia Giralt (CC BY-NC-sa 2.0)
Romalılar geniş bir konut yelpazesine sahipti. Zenginler şehirde bir ev (domus) ve bir ülke çiftlik evi (villa) sahibi olabilirken, daha az şanslı olanlar ınsulae adı verilen çok katlı apartmanlarda yaşıyorlardı. Roma'nın liman kenti Ostia'daki Diana'nın Evi, MS 2. yüzyılın sonlarından kalma bir ada için harika bir örnektir. Ölümde bile, Romalılar kalıntılarını anmak ve barındırmak için büyük binalar inşa etme ihtiyacını keşfettiler, örneğin, özenle hazırlanmış mezarı hala Roma'daki Porta Maggiore'nin yanında duran fırıncı Eurysaces gibi.
Eurysaces mezar fırıncı, Roma, C. 50-20 M. Ö., fotoğraf: Jeremy Cherfas (CC BY-NC-ND 2.0) Romalılar kendi alanları boyunca su kemerleri inşa ettiler ve inşa ettikleri ve işgal ettikleri şehirlere su getirdiler, sağlık koşullarını arttırdılar. Hazır bir su kaynağı da hamamların Timgad, Cezayir'den Bath, İngiltere'ye kadar Roma şehirlerinin standart özellikleri haline gelmesine izin verdi. Sağlıklı bir Roma yaşam tarzı da spor salonuna gezileri içeriyordu. Çoğu zaman, İmparatorluk döneminde, koşu parkurları, bahçeler ve kütüphaneleri içeren Caracalla Hamamları gibi devlet tarafından büyük gymnasium-banyo kompleksleri inşa edildi ve finanse edildi.
Su Kemeri (rekonstrüksiyon). Su kemerleri, Roma'ya şehirden uzak kaynaklardan getirilen temiz su sağladı. Bu görüşe göre, inşa edilmiş bir mahalleden geçen iskeleler üzerinde taşınan bir su kemeri görüyoruz. Modelin unsurları © 2008 Kaliforniya Üniversitesi Regents, © 2011 Université de Caen Basse-Normandie, © 2012 Frischer Consulting. Tüm hakları saklıdır. Image © 2012 Bernard Frischer Eğlence, Roma'daki her zevke uyacak şekilde büyük ölçüde değişiyordu ve birçok yapı türünün inşasını gerektiriyordu. Oyunlar için Yunan tarzı tiyatroların yanı sıra, müzikal performanslar için özel olarak tasarlanmış Pompeii'deki gibi daha küçük, daha samimi odeon binaları vardı. Romalılar ayrıca amfitiyatrolar inşa ettiler—Kolezyum gibi eliptik kapalı alanlar-gladyatör kavgaları veya insanlar ve hayvanlar arasındaki savaşlar için kullanıldı. Romalılar ayrıca şehirlerinin çoğunda bir sirk inşa ettiler. Libya'nın Lepcis Magna kentinde olduğu gibi sirkler, sakinlerin araba yarışlarını izleyebilecekleri yerlerdi.
Arka planda Colloseum ile Titus Arch (ön plan), fotoğraf: Steven Zucker (CC by-NC-sa 2.0) Romalılar, köprü inşa etme ve yol döşeme becerilerini mükemmelleştirmeye devam ettiler, nehirleri ve gullies'i geçmelerine ve İmparatorluğunu genişletmek ve daha iyi denetlemek için büyük mesafeleri geçmelerine izin verdiler. İspanya'nın Alcántara kentindeki köprüden Ürdün'ün Petra kentindeki asfalt yollara kadar Romalılar mesajları, parayı ve birlikleri verimli bir şekilde taşıdılar.
Cumhuriyetçi Roma mimarisi, Roma'nın ilk kralları olan Etrüsklerden etkilendi; Etrüskler de Yunan mimarisinden etkilendi. Roma'daki Capitoline Tepesi'ndeki Jüpiter Tapınağı, M. Ö. 6. yüzyılın sonlarında başladı, Etrüsk mimarisinin tüm özelliklerini taşıyor. Tapınak, yüksek bir podyumda yerel tüf tarafından dikildi ve en karakteristik olan cephesidir. Sundurma çok derindir ve ziyaretçinin Yunan tapınaklarında olduğu gibi etrafta dolaşmak yerine sadece bir erişim noktasından yaklaşması gerekir. Ayrıca, üç cellas veya kült odalarının varlığı da benzersizdi. Jüpiter Tapınağı, Cumhuriyet döneminin çoğunda tapınak tasarımında etkili olmaya devam edecektir.
Bu kadar derin ve zengin geleneklere dayanmak, Roma mimarlarının yeni şeyler denemek istemediği anlamına gelmiyordu. Geç Cumhuriyet döneminde, mimarlar betonla deney yapmaya başladılar ve malzemenin büyük ölçekte inşa edilmesine nasıl izin verebileceğini görmek için yeteneklerini test ettiler.
Palestrina Arkeoloji Müzesi'nden Fortuna Primigenia kutsal alanı modeli (CC BY-sa 3.0)
Modern Palestrina'daki Fortuna Primigenia Tapınağı, bir üst ve bir alt olmak üzere iki kompleksten oluşur. Üst kompleks, Teraslardan küçük tiyatroya ve tepedeki tholos tapınağına giden rampalar ve merdivenler ile Helenistik bir sığınağa çok benzeyen bir yamaç ve terasta inşa edilmiştir. Tüm bileşik karmaşık ve birbirine manzara, tapınak kendisi için gün ışığı ve yaklaşımın ziyaretçi deneyimi işlemek için dokuma. Artık post-ve-lento mimarisine bağlı olmayan inşaatçılar, geniş bir kapalı rampalar, geniş teraslar, dükkanlar ve varil tonozları sistemi yapmak için beton kullandılar.
İmparatorluk Dönemi
Severus ve Celer, sekizgen oda, Domus Aurea, Roma, c. 64-68 C. E. (fotoğraf kaynağı) İmparator Nero, M. ö.64'te Roma'yı süpüren ve şehir merkezinin çoğunu yok eden büyük bir yangından sonra rezil Domus Aurea'yı veya altın evini inşa etmeye başladı. Yıkım, Nero'nun kendi inşaat projesi için değerli gayrimenkulleri ele geçirmesine izin verdi-büyük bir yeni villa. Seçim kamu yararına olmasa da, Nero'nun görkemli bir şekilde yaşama arzusu, Roma'daki mimari devrimi teşvik etti. Mimarlar Severus ve Celer (Roma tarihçisi Tacitus sayesinde) biliniyor ve avlular, yemek odaları, sütunlu ve çeşmelerle dolu büyük bir saray inşa ettiler. Ayrıca, kompleks boyunca varil tonozları ve kubbeler de dahil olmak üzere betonu yaygın olarak kullandılar. Altın Evi Roma mimarisinde benzersiz kılan şey, Severus ve Kerer'in betonu yeni ve heyecan verici şekillerde kullandıklarıdır; malzemeyi sadece yapısal amaçları için kullanmak yerine, mimarlar estetik modlarda betonla denemeye başladılar, örneğin geniş kubbeli alanlar yapmak için.
Şam Apollodorus, Trajan pazarları, Roma, C. 106-12 C. E., fotoğraf: Steven Zucker (CC BY-NC-sa 2.0) Nero, daha büyük ve daha iyi somut mimari için yeni bir trend başlatmış olabilir, ancak Roma mimarları ve onları destekleyen imparatorlar bu eğilimi aldı ve onu en büyük potansiyeline itti. Vespasian Kolezyum, Trajan pazarları, Caracalla Hamamları ve Maxentius Bazilikası, Roma'daki mimari devrimden çıkan en etkileyici yapılardan sadece birkaçıdır. Ancak Roma mimarisi tamamen betondan oluşmuyordu. Mermerden yapılmış bazı binalar, Trajan Forumu gibi Yunan mimarisinin ayık, klasik güzelliğine geri döndü. Roma'da beton yapılar ve mermer binalar yan yana durdu ve Romalıların Akdeniz'in mimari tarihini kendi yeniliklerini yaptıkları kadar takdir ettiklerini gösterdi. Sonuçta, Roma mimarisi ezici bir şekilde deneylerin başarı öyküsüdür ve yeni bir şey elde etme arzusudur.
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder