Roma'da Konut Yapısına Genel Bakış

Roma konutu düşünüldüğünde, Pompeii ve Herculaneum evlerinin görüntüleri genellikle akla gelir. M. S. 79'da Vezüv Yanardağı'nın patlamasıyla zarif bir şekilde korunmuş olan bu mimari kalıntılar, M. S. 1. yüzyılda İtalya'daki Romalıların yerli kalıpları hakkında çarpıcı bir fikir vermektedir. Bununla birlikte, Roma İmparatorluğu'nun arkeolojik kalıntıları, İspanya'nın Batı kenarından imparatorluğun Uzak Doğu uçlarına kadar uzanan iç mekanlarla zengindir. “Roma konutu” terimi birçok yaşam alanını kapsayabilir. Insulae olarak bilinen şehirlerde kötü inşa edilmiş ve bakımlı kule blokları toplumun alt kademelerini tehlikeli ve aşırı kalabalık koşullarda barındırdı. Kırsal kesimde, fakirler taştan inşa edilmiş yapılarda küçük köylerde veya çiftliklerde yaşıyorlardı. Tarımsal çabalarda ve hayvancılıkta işe alınan ve köle emeğinin elitleri tarafından sömürülmesi, üretim mevsiminde bir işgücünün yaşadığı zeytinyağı fabrikaları gibi endüstriyel komplekslerde daha sıra dışı bir Roma konutu kategorisi sağlar. Sosyal ölçeğin diğer uç noktasında, seçkinlerin etkileyici şehir evleri vardı ve genellikle geniş kat planları olan büyük villaları veya kırsal inzivaları vardı. eğlence alanları ve zengin mermer dekorasyonu, halkın kişiliğinin yaratılması için iç mekan seçkinlerinin önemini yansıtıyor.

Roma evi, bugün olduğu gibi, nükleer ailenin yaşadığı yerdi. Bununla birlikte, buna ek olarak, hanehalkı ailenin tüm üyeleri için hizmetçileri içeriyordu. Birçoğu evlerin kalıntılarında hizmetkarların izlerini arar, ancak çoğu zaman köleler ana yatak odasının kapılarında ya da işlevlerinin bugün kolayca yeniden inşa edilemeyeceği kadar basit odalarda uyudu. Bu evler bir şekilde modern evlere benziyordu. İkinci hikaye nadiren hayatta kalsa da, iki hikayesi vardı. Yatak Odası, Yemek Odası, Mutfak bulunan, ama onlar da Roma evleri için belirli bir boşluk vardı: atrium imparatorluğun Batı yarısında evlerin tipik erken bir özelliği vardı, merkezi bir impluvium çevreleyen gölgeli bir geçit, sabah müşterileri ile sahibinin toplantıya konumu: tablinum sahibi sık sık onun müşterileri almak için nihayet oturdu; ve nerede atrium çıkan ana resepsiyon odası olarak kullanılan ya da havuz, peristil değişen büyüklükte bir açık hava avlu, normalde Batı Bahçesi olarak planlanmış, ama Doğuda mermer döşeli.

Modern evler genellikle sadece arkadaşlara açılan kamu dünyasının baskılarından bir kaçış olarak işlev görürken, Roma dünyasında elit bir ev hem özel bir geri çekilme hem de ticari işlemler için bir merkezdi. Bu kamusal işlevin bir sonucu olarak, dekorasyon ve mimari detaylandırma özellikle önemliydi ve Metropolitan Müzesi'ndeki Roma sanatının toplanması bu seçkin yerli süslemeyi yansıtıyordu.

Bir Roma evinin dekorasyonunun en iyi bilinen özelliklerinden biri duvar resmidir. Bununla birlikte, Roma evlerinin duvarları da mermer kaplama, duvara harçlanmış çeşitli renklerde ince mermer paneller ile dekore edilebilir. Bu kaplama genellikle mimariyi taklit eder, örneğin duvar boyunca yerleştirilmiş sütunlara ve başlıklara benzeyecek şekilde kesilir. Çoğu zaman, aynı evde bile, sıvalı duvarlar, koleksiyondaki exedral resimlerde olduğu gibi mermer kaplama gibi görünecek şekilde boyanmıştır (03.14.4). Müzedeki örnekler çeşitli Olası türleri göstermektedir Roma duvar resmi. Bir sahibi olabilir seçmek için temsil ideal manzara çerçeveli mimarlık (03.14.13 a–g), ince mimari elemanlar ve şamdan (20.192.1), ya da figürlü sahneler ilişkin eğlence (03.14.5) veya mitoloji gibi Polyphemus ve Galatea sahne (20.192.17) veya Perseus ve Andromeda sahne (20.192.16) dan villa Agrippa Postumus de Boscotrecase.

Zeminler ayrıca genellikle kesilmiş mermer (opus sectile) veya mozaikli mozaiklerle dekore edilmiştir. Mozaikler oldukça basit olabilir, geometrik şekilleri temsil edebilir veya karmaşık figürlü sahnelerle çok ayrıntılı olabilir. Kuzey Afrika ve Suriye'de üretilen mozaikler av sahnelerini popülerleştirdi. Bu mozaiklerde tipik olan diğer temalar filozofların görüntüleri, hayvanların veya kırsal alanların zengin sahneleri veya tanrıların ve efsanelerin sahneleridir. Birçok mozaik, geometrik şekillerle çevrili bir çelenkli kadını tasvir eden Müzedeki örneğe çok benzeyen bu basit geometrik şekillerin ve figürlü sahnelerin bir karışımıydı (38.11.12).

Mozaik dekorasyon, Roma evlerinin zeminleriyle sınırlı değildi. Genellikle camdan yapılmış tavan ve duvar mozaikleri, çoğunlukla sütunlar arasında veya tonozlu nişlerde kullanılmıştır. İyi korunmuş bir örnek, küçük Asya'daki (Türkiye) Efes'teki şehir evlerinden birinde görülebilir. Tavanlardaki daha olağan dekorasyon, kalıplanmış sıva ve boyalı paneller şeklinde geldi. Alçı paneller, mimari motifler veya kalıplanmış kabartma sahneleri ve özellikle tonozlu tavanlar ile kaplanmıştır. Müzedeki sıva panelleri, seçkinlerin ortak tematik kaygılarını yansıtıyor—mitolojik sahneler, egzotik hayvanlar ve tanrılar (92.11.8; 92.11.10). Bu tür sıva panelleri, müzenin koleksiyonundaki terracotta grubuna benzer şekilde duvarların üstleri boyunca dekoratif bir unsur olarak da kullanılabilir (26.60.31; 26.60.32; 26.60.33). Boyalı paneller ve sıva dekorasyonu, zemini, duvarları ve tavanı kapsayan birbiriyle ilişkili bir dekoratif planın son parçasıydı. Arkeolojik kalıntılar, ortak bir estetik oluşturmak için en azından duvar ve tavan panellerinde benzer renklerin sıklıkla kullanıldığını göstermektedir.

Mobilya, elbette, iç dekorasyonun en geçicidir, kolayca taşınır ve sıklıkla değiştirilir. Bazı odalar belirli parçalara ihtiyaç duyuyordu. Örneğin, bir Roma evinin atriyumu, genellikle küçük masalar ve şamdan gibi birkaç mobilya parçasının yanı sıra, aile hazineleri ve Belgelerinin sandıkları veya arcae'leri ile seyrek olarak döşenmiştir. Yemek odasında, Romalılar yemek yerken yaslanmaya alışkınlardı ve bu yüzden kanepelerde dinlendiler (17.190.2076) köleler tarafından yediler, servis edildi ve eğlendirildi. Genellikle yemek odasının etrafındaki dolaplarda, Müze koleksiyonundaki ( 20.49.2–12) Tivoli hazinesinden Gümüş sofra takımı gibi ince sofratakımları sergilendi.

Çeşitli heykellerin sergilenmesi, bir Roma evinin “mobilyalarının” önemli bir parçasıydı. Heykel ve bronz heykeller evin her yerinde çeşitli bağlamlarda—masalarda, özel olarak inşa edilmiş nişlerde, duvarlardaki kabartma panellerde—ama hepsi evin en görünür alanlarında sergilendi. Bu heykel çok sayıda türde olabilir-ünlü bireylerin veya akrabaların portre büstleri, aile üyelerinin yaşam boyu heykelleri, generaller, tanrılar veya muses gibi mitolojik figürler. Geç antik çağda, efsaneden figürlerin küçük ölçekli Heykeli çok popüler oldu. Evin diğer dekoratif özellikleri ile birlikte, bu heykel ziyaretçilere bir mesaj vermek için tasarlanmıştır. Yerli gösteri, Roma seçkinlerinin göze çarpan tüketiminin iyi bir örneğidir ve zenginlik ve dolayısıyla güç ve otoriteye sahip olduklarını kanıtlamaktadır. Resim ve Heykel koleksiyonlarındaki sahneler, sahiplerinin Eğitim ( paideia ) ve askeri başarılar gibi Roma yaşamının temel özellikleriyle ilişkilendirilmesine yardımcı oldu ve sahibinin dünyasındaki konumunu doğruladı.

Kaynak

Antik Roma : Roma Ev İç Mimarisi (Domus)

 

Peristyle, Casa della Venere in Conchiglia, Pompeii (fotoğraf: F. Tronchin / Warren, Peristyle, Casa della Venere in Conchiglia, Pompeii, by-NC-ND 2.0)

Giriş

Roma evinin mimarisini anlamak, evin kendisi günlük yaşamın dinamiklerinin ve Roma dünyasının sosyo-ekonomisinin önemli bir parçası olduğu için, yapının çeşitli bölümlerinin isimlerini takdir etmekten daha fazlasını gerektirir. Domus olarak adlandırılan ev tipi (Latince “ev” anlamına gelir), geniş bir aile için tasarlanmış ve bir şehirde veya kasabada bulunan bir yapı anlamına gelir. Bu genel bir mimari tip olarak Roma dünyasında uzun ömürlüdür, ancak mimari formun bir kısmı ortaya çıkmaktadır. Pompeii ve Herculaneum siteleri hayatta kalan en iyi kanıtları sağlarken domus mimarisi, bu tipoloji Roma dünyasında yaygındı.

Düzen

                      Tipik bir Roma  ev (domus) planı (kaynak)

” Standart " bir domus olmasa da, bu tür bir binanın her açık örneğinde varyasyonun mevcut olduğunu akılda tutarak, genel bir Örneğin TEMEL özelliklerini tartışmak mümkündür. Eski mimari yazar Vitruvius, domus mimarisinin potansiyel konfigürasyonları, özellikle de atrium olarak bilinen domus'un ana odası (yukarıdaki şemada No. 3) hakkında zengin bilgiler sağlar.

Bir atriyumun illüstrasyonu (kaynak.png)

Roma domusunun klasik düzeninde, atriyum tüm ev planının odak noktası olarak hizmet etti. Evin kamusal kısmında (pars urbana) ana oda olanatriyum, evin sosyal ve politik yaşamının merkeziydi. Erkek Ev Başkanı (paterfamilias) müşterilerini iş günlerinde atriyumda alacaktı, bu durumda iş randevuları için bir tür bekleme odası olarak işlev gördü. Bu müşteriler musluklardan atriyuma girecekti (yukarıdaki şemada no. 1), sokakla iletişim kuran dar bir giriş geçidi. O kapı ki izledin, varlıklı evler, kapıcı (ianitor). Atriyumun davet edilen Misafirlerin ve müşterilerin bekleyeceği ve vakit geçireceği bir oda olduğu göz önüne alındığında, aynı zamanda ev sahibinin odanın dekorasyonlarla iyi bir şekilde donatıldığından emin olmak için dikkat ve para harcayacağı bir odadı. Odanın köşesinde bir ev Tapınağı (lararium) olabilir) ve ailenin ölü atalarının cenaze maskeleri atriyumdaki küçük dolaplarda tutulabilir. Atriyum ile iletişim kurmak, yatak odaları (yukarıdaki diyagramda cubicula —no. 8), yan odalar veya kanatlar (yukarıdaki diyagramda alae —no. 7) ve tablinum olarak bilinen paterfamilias ofisiolabilir (yukarıdaki diyagramda no. 5). Tablinum, genellikle atriyumun arkasında, genellikle paterfamilias'ın gereçleriyle döşenmiş bir kare odadır ve onun iş çıkarları. Bu, Pompeii'deki bazı bağlamlarda görüldüğü gibi, bir yazı masasının yanı sıra güçlü kutuların örneklerini de içerebilir.

Atriyum türleri

Atriyumun düzenlenmesi, Vitruvius ( de architectura 6.3) tarafından detaylandırıldığı gibi bir dizi Olası konfigürasyon alabilir. Bu tipolojiler arasında Toskana atriyumu (atrium Tuscanicum), tetrastil atriyumu (atrium tetrastylum) ve Korint atriyumu (atrium Corinthium) vardı. Toskana formunda, kirişlerin tavanın ağırlığını taşımasını gerektiren sütunlar yoktu. Hem Tetrastil hem de Korint tipleri merkezde sütunlara sahipti; Korint atriyumu genellikle daha uzun olan daha fazla sütuna sahipti.

               Planlar Tuscan atrium, sol (her ikisi de CC BY-sa 3.0) ve Korint atrium, sağ

Bu tipolojilerin üçü de çatıda merkezi bir açıklık (compluvium) ve Zemine yerleştirilmiş karşılık gelen bir havuz (yukarıdaki diyagramda ımpluvium —no. 4) gösteriyordu. Compluvium, ışık, temiz hava ve yağmurun atriyuma girmesine izin verdi; impluvium, herhangi bir yağmur suyunu yakalamak ve bir yeraltı sarnıcına kanalize etmek için gerekliydi. Su daha sonra evsel amaçlar için kullanılabilir.

Atriyumda İmpluvium, peristil, Menander Evi, Pompeii doğru tablinum bakarak MS 79'dan önce (fotoğraf: Carole Raddato, CC BY-sa 2.0)

Atrium ve tablinum'un ötesinde, genellikle peristil olarak bilinen bir açık hava avlusunun etrafında ortalanmış olan evin daha özel kısmı ( pars rustica ) yatıyordu (yukarıdaki şemada no. 11). Pars rustica genellikle iş müşterileri için yasaktı ve evin aile hayatının odak noktası olarak hizmet etti. Peristilin orta kısmı gökyüzüne açık olacak ve dekoratif bir bahçe, çeşmeler, sanat eserleri veya fonksiyonel bir mutfak Bahçesi (veya bu unsurların bir kombinasyonu) olabilir. Peristilin büyüklüğü ve düzeni, evin büyüklüğüne bağlı olarak biraz değişir.

Peristil ile iletişim kurmak, mutfak (yukarıdaki şemada culina —no. 9), yatak odaları (yukarıdaki şemada cubicula —no. 8), köle mahalleleri, tuvaletler ve hamamlar gibi işlevsel odalar olacaktır. bazı durumlarda ve tüm önemli Yemek Odası (triclinium- yukarıdaki şemada No. 6). Triclinium, konukların davet edileceği özenle hazırlanmış akşam yemeği partileri için kullanılan bir oda olacaktır. Bununla birlikte, akşam yemeği Partisi içki ve yemekten çok daha fazlasını içeriyordu, çünkü eğlence, tartışma ve felsefi diyaloglar genellikle akşam menüsünde yer aldı. Akşam yemeği partisine davet edilenler, paterfamilias'ın yakın arkadaşları, ailesi ve ortakları olacaktır . Triklinyum genellikle duvar resimleri ve taşınabilir sanat eserleri ile özenle dekore edilmiştir. Akşam yemeği partisindeki Konuklar, daha yüksek rütbeli olanlara ayrıcalıklı yerler veren özel bir formüle göre düzenlenmiştir.

Kronoloji ve gelişim

Hiçbir mimari form statik değildir ve domus bu kuralın istisnası değildir. Mimari formlar zaman içinde gelişir ve değişir, değişen ihtiyaçlara, geleneklere ve işlevlere uyum sağlar ve tepki verir. Domus mimarisinin kronolojisi, özellikle formun kökenleri ve erken etkileri hakkındaki tartışmalar tartışmalıdır.

Getty Villa Roma Bahçeleri dış Peristyle Bahçe (fotoğraf: Dave & Margie Hill / Kleerup, CC BY-sa 2.0)

Birçok eski Akdeniz evi, Roma atriyum Evi ile aynı eğilimi göstermektedir-merkezi bir avluya odaklanan bir plan için bir tutku. Romalılar hem Etrüsklerden hem de Yunanlılardan mimari ilham almış olabilirler. Gerçekte, tek bir etki akışı olması pek olası değildir, aksine Roma mimarisi Akdeniz'e nüfuz eden etki akışlarına cevap verir.

M.Ö. 2. ve ilk yüzyıllarda, domus oldukça iyi kurulmuş hale geldi ve Pompeii ve Herculaneum'dan bilinen evlerin çoğu bu döneme kadar uzanıyor. Cumhuriyet döneminde, “patron-müşteri ilişkisi” olarak adlandırdığımız sosyal medya sistemi sadece aktif değil, aynı zamanda Roma siyaseti ve iş dünyası için de önemliydi. Roma'nın siyasi sistemi geliştikçe bu organizasyon şeması değişti.

M.Ö. 1. yüzyılın sonlarında imparatorluk yönetiminin ortaya çıkmasıyla birlikte, İmparator evrensel bir patron oldu ve Cumhuriyetçi çeşitliliğin müşterisi eski geleneklerine daha az dayanıyordu. Bu sosyal değişikliklere yanıt olarak ev planları değişmiş olabilir. Açık bir unsur, atriyumun evin kilit odası olarak vurgulanmasıdır. Ostia'daki çok fazlı Cupid ve Psyche Evi (M.Ö. 2. -4. yüzyıllar) gibi örnekler, atriyumun sonunda daha büyük ve daha belirgin yemek odalarına ve ayrıntılı çeşmelerle donatılmış avlulara yol açtığını göstermektedir.

KAYNAK

Çeviri: Bloggermuhendis